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清洗畫面
在調(diào)制清潔溶劑時(shí)，首先必須分辨溶劑的強(qiáng)度，有許多溶劑在使用以后，將---破壞作品所使用的材料，有時(shí)甚至侵蝕作品的涂底層，使涂底層的質(zhì)地變軟，清潔的過程是將調(diào)制好的溶劑用棉花沾起涂在作品表層并輕輕擦，逐漸可以發(fā)現(xiàn)棉花因---到凡尼斯層或灰塵變成暗黃色，一般是直到棉花己不再沾染任何污點(diǎn)，大致就可確定已經(jīng)干凈，同時(shí)決不可傷及顏料.清潔工作的成功與否，完全是看修復(fù)的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與判斷.

填補(bǔ)白漿
如果作品的表層因?yàn)辇斄褎兟浠蚱茡p過于---，產(chǎn)生許多凹陷的空白處，就要進(jìn)行白漿填補(bǔ)，使其回復(fù)平整的表層.應(yīng)用的材料先取適量水性的動(dòng)物膠，用隔水加熱的方法加熱，逐漸加入少許的蜂蜜，酚與熟石灰，將加熱后的白漿涂在凹陷空白處并塑造與周圍相應(yīng)的筆觸.填好白漿處呈白色.
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6、信息管理
對(duì)于物流有關(guān)的計(jì)劃、預(yù)測(cè)、動(dòng)態(tài)信息及有關(guān)生產(chǎn)、市場(chǎng)、成本等方面的信息進(jìn)行收集和處理
總體上看年均增長6.2｝
補(bǔ)色
補(bǔ)色的工作曾經(jīng)引起許多藝術(shù)家與學(xué)術(shù)家的爭(zhēng)議，因?yàn)檠a(bǔ)色無疑是出自修復(fù)師之手，因此有人認(rèn)為這樣會(huì)破壞原畫的美學(xué)價(jià)值.相對(duì)的，也有人認(rèn)為這樣可以稱補(bǔ)作品受損的瑕癖.在決定進(jìn)行補(bǔ)色時(shí)，先要進(jìn)行對(duì)顏色層的分析，確實(shí)做到還原的效果，補(bǔ)色使用的材料，應(yīng)采用---的水彩，這種水彩應(yīng)用便利而無冒險(xiǎn)性，因?yàn)榭梢?--應(yīng)水洗滌.底色干后，上凡尼斯保護(hù)光油而后上修復(fù)---油彩，這種油彩可以輕易的用松節(jié)油去除.補(bǔ)色處原則上應(yīng)比四周色淡一度,以便日后辨別.所有添補(bǔ)處日后可輕松去除.經(jīng)過以上一系列的工作一幅破舊作品就基本修復(fù)了，至于裝框等工作可根據(jù)作品內(nèi)容和個(gè)人愛好而定.
使油畫長期保存應(yīng)當(dāng)是收藏者的主要任務(wù)，要查明損壞原因并加以排除，從而---盡---限度延長一幅作品的壽命.中國各大博物館，美術(shù)館在油畫修---面幾乎是一片空白而油畫修復(fù)涉及的領(lǐng)域是多方面的，值得深入研究.本篇泛泛介紹了油畫修復(fù)概況，旨在引起文博界的關(guān)注。
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懸掛
油畫比起其它畫種在陳列上有它的局限性。首先是容易反光，另外，用厚涂法強(qiáng)調(diào)畫面肌理的油畫，因有起伏而容易積塵。為了達(dá)到較好的視覺效果和保護(hù)畫面，在懸掛時(shí)應(yīng)有一個(gè)向前下方的傾斜度。油畫面對(duì)正面光時(shí)，效果往往較差，應(yīng)采用側(cè)前上方光線，且盡可能做到懸掛處的光源與作畫時(shí)的光源相一致，如作畫時(shí)光源在左側(cè)，懸掛時(shí)也應(yīng)與此光源一致。

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