我國傳統(tǒng)的泥塑制作方法則不同。在我國的寺廟里，許多---的塑像金碧，如果打碎一看，原來是一堆木材、泥團、棉花、斷麻、沙子、稻草、麥秸、葦秸、谷糠、元釘?shù)鹊葨|西。它的制作程序大體是這樣的：一步，根據(jù)---的題材、大小、動態(tài)、先搭好木制骨架，在骨架上捆上稻草或麥秸以增大體積，再用谷殼和稻草泥拌好的粗泥在骨架上用---緊、糊牢；第二步，等粗泥干到七成的樣子再加細(xì)泥細(xì)泥用粘土、沙子、棉花等混合而成，把人物的神態(tài)充分刻畫出來；第三步，等泥塑全干透后產(chǎn)生大小許多裂縫，再加以修補；第四步，等泥巴干透后，把表面打磨光潔，然后用膠水裱上一層棉紙，并加以壓磨，使表面一層更平正、細(xì)致、堅固，再涂上一層白i粉白i粉加膠水；第五步是在白色的形體上，根據(jù)人物的需要上各種顏色，待全部顏色上好后，再涂上一層油，以保護彩色的鮮艷，到此就全部完成了。
浮雕
所謂浮雕是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經(jīng)常可以看到。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。它在城市美化環(huán)境中占了越來越重要的---。浮雕在內(nèi)容、形式和材質(zhì)上與圓雕一樣豐富多彩。
它主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。
我國古代的石窟雕塑可歸結(jié)為神龕雕塑，根據(jù)造型手法的不同，大型雕塑加工，又可分為寫實性、裝飾性和抽象性。
高浮雕是指壓縮小，起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比---，視覺效果---。
淺浮雕壓縮大，起伏小，大型雕塑價格，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感。
線刻是繪畫與雕塑的結(jié)合，它靠光影產(chǎn)生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺。
19世紀(jì)，在歐洲的許多城市廣場和公共建筑上安置了一大批顯示出---技藝的紀(jì)念碑和紀(jì)念性雕塑。法國---雕塑家讓·巴普希斯特·卡爾普以---的浪漫---創(chuàng)作了《舞蹈》。整個作品充滿了生氣，節(jié)奏流暢優(yōu)美。弗朗索瓦·呂德的《凱旋門》浮雕充滿了熱情和民族自豪感。梅達(dá)爾村·羅索把印象派繪畫理論用于雕塑，從而把繪畫和雕塑融合在一起。他的作品表現(xiàn)了在色光的照耀下雕塑閃動精彩的部分，而讓其它部分減弱，表現(xiàn)了豐富的光影和人物性格變化 。
談到19世紀(jì)的雕塑，不能不提到羅丹。羅丹的藝術(shù)天才和---個性，使他的作品從墨守成規(guī)中走了出來。作為一位天才雕塑家，羅丹的---在于善于用雕像的動態(tài)和姿勢表達(dá)內(nèi)心的情感和內(nèi)涵，并注入了令人無法忘懷的現(xiàn)實主義和人文---。
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