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崇禎是明朝后一朝，內憂外患，連年，空虛，上海銅香爐，崇禎曾將內府庫藏的歷代各種銅器，全數發給寶源局，拿去熔鑄-，其中包括上古三代及宣德年間的銅器。咸豐鑄錢清代咸豐年，亦是內憂外患，連年，空虛，為了發行-，不惜把皇宮、內廷保存的各種銅器包括-歷代舊藏的銅爐、薰爐、銅龜鶴等毀掉用以鑄錢。損毀--炮缺乏銅料，于是在我國各地搜集銅器，熔化后改-炮。如北京大慧寺內正殿原有-十幾米的銅觀音像，在-時期被-毀掉，換成了木制觀音像即是一例。

銅香爐
明代瓷爐大多數香爐以青花瓷為主，明嘉靖青花香爐，也出現了色彩斑斕的五彩瓷，明宣德-自己本身是天分-的藝術家，對色彩十分敏感，五彩、斗彩瓷得到發展。明萬歷五彩人物三足香爐：萬歷五彩器制作到了鼎盛期，它的特點為胎體厚重，釉面乳白瑩潤。三幅開光圖案裝飾效果，老翁身著外套顏色分別為絳紅色、淡黃色和草綠色，神情泰然，須眉飄逸，或埋頭讀書，或低頭沉思，或伏案揮毫。頸部有“大明萬歷年制”款。
宋代山西介休窯香爐造型別致，施釉均勻，白中泛黃，色澤瑩潤，釉面帶有密密麻麻的細小開片，做工精美，格調-，是我國古代香爐發展中比較少見的。過去，有人將此爐視為燈具，但陜西耀州窯博物館將其作為香爐展出。還有人認為這尊香爐可看到唐五代時期，但我覺得在斷代時還需留有余地，銅香爐工藝品，畢竟介休窯燒造高峰期在宋代。這尊香爐高10.5厘米，面上直徑11厘米，香爐的口沿為厚唇，自然下垂，形成小坡度，厚唇寬度為3厘米，銅香爐雕塑，看上去十分自然和諧。爐心為圓形狀，深約6厘米，內里露胎，清晰地留下了當時工匠手工拉坯的痕跡。底座呈喇叭口敞開，不施釉，銅香爐現貨，露出灰白色的胎骨，足底還-三只燒制時所用的支釘。整個器物分成三層，由小及大，十分規整。香爐器物雖不大，卻符合宋人“小器大做”的原則。看上去-，古意盎然，拿在手中把玩，賞心悅目。
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