就畫冊印刷上來說，精美的印刷是企業文化的直觀表現，美麗的色彩能使畫冊生色不少。因此配色問題就變得很重要。以下奉獻給您的這篇文章就配色的一些原理與技巧做了簡要介紹，希望能給你帶來幫助。
在北京印刷過程中，無論是何種方式印刷，也無論是多色或單色印刷，印刷前遇到的首要問題就是油墨顏色的調配，使之適應被印產品的需要。因而經常要進行油墨顏色的選擇與調配。無論多么鮮艷的油墨，如果操作者不懂一些油墨性能和配色知識，混合出來的油墨也無法達到滿意的外觀和應有的水平。油墨顏色的調配是印刷中為重要的一環，色彩真實再現與否直接影響產品及市場空間占有率，在一些上規模的企業中，不僅有專門的調配師在工作，而且應該要做到讓客戶滿意。
任何顏色彩均由色相、明度和飽和度三個特性表示，因而在配色過程中必須考慮上述三個因素。盡管理論上說黑色是光線的完全吸收，但黑墨仍然具有光澤。油墨是顏料(---)與樹脂連結料研磨而成的。顏料的粒子周圍包裹著一層近乎透明的樹脂油，這層樹脂油對光線具有折射及反射作用，因而我們能感覺到黑墨印刷在基材上仍然具有一定的光澤。顏料通常占油墨成份的8—35％，它的用量大小決定著油墨的濃度，對油墨影響作用很大，如油墨的相對密度、透明度、耐熱性、耐光性和對化學---的耐抗性等。在油墨配色過程中，濟南彩頁定做，要根據實際印刷工藝、墨層厚度、印刷基材等條件來決定所用油墨，在選擇油墨時，要考慮油墨本身光澤、色相、著色力、遮蓋力。
在包裝印刷的情況下圖象存有偏色該怎么辦我們在顯示屏上解決繪畫時，倘若顯示屏根據的校正得話，繪畫色彩或許較為一切正常，但這并不能說這一繪畫復印出去后色彩也是一樣，由于顯示屏是應用色光加色法來進行色彩的，而復印是應用色光減色法來進行色彩的，因此 重現色彩會不一樣。實踐活動上復印時要思索用的油墨是否會展現偏色的疑惑，即常用油墨的灰均衡如何把握。簡短地說，灰均衡就是指能夠發生灰色的五顏六色的色彩組成。比如rgb填充顏色室內空間，將色度相仿的rgb三色混和時，---彩頁定做，便會發生灰色，色度數值200的紅、綠、藍三色與25％的灰一樣。這里說的灰色又稱之為中性灰，它不是含五顏六色成份的灰色調。倘若混和210的紅，200的綠，200的藍，---會發生含較暖(有赤紅成份)的灰色。它看起來像灰色，實踐活動上是含有紅的灰色，---是中性化灰色。這里采用的是色光，在rgb填充顏色室內空間中三種色彩只必須相等求和就可發生中性灰，殊不知在進到cmyk復印范圍時，企業彩頁定做，情況也不那么簡易了。相等的黃、品、青并不發生中性灰。他們發生偏淡的、較污---含有深棕色的灰色，而不是真正的灰色。其緣故是由于上邊詳細介紹的油墨對色光的不理想的---吸收(油墨的光譜儀曲線圖不理想)，也就是由常用油墨的---造成 的。在實踐活動油墨的cmyk室內空間中，要獲得現場灰色，需提升青墨的量。剩下的青使別的二種色彩更清潔。
版面設計
在實際的生產過程中，經常會遇到實地版和小字版面的情況，印刷過程中，要想實地版印得平實，飽滿一些，壓力就要適當的大一些，但同時又會使小字產生重影的現象。除了上面的因素外，還有其它因素，如水墨本身的轉移性---，紙板不平整，說明書彩頁定做，抗壓強度不均等。在印刷時，要達到一個顏色鮮艷、飽滿、覆蓋力好的效果，首先考慮的就是調整設備的參數，包括壓力。雖說用襯墊能---地起到緩沖的作用，但依舊不能從---上避免產生雙影的可能。
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