他集---、企業家的才華于一身，2005年擔任金星銅工程有限公司董事長，致力于將一家傳統的手工藝企業打造成中國銅領域的---文化---企業，近年先后承建了g20杭州峰會、金磚廈門峰會、上合組織青島峰會等項目的主會場銅裝飾工程。
從創立伊始，「朱炳仁?銅」秉承「銅?亦生活」的理念，倡導銅與生活緊密相依，讓銅重新回歸---的家庭，產品涵蓋——茶香花日用器、文房---、禮品擺件、家具壁畫、熔銅藝術等系列。
2013年「朱炳仁?銅」入駐北京故宮，與國內眾多博物館、景區合作開發銅藝文創，打造傳世銅藝國禮---。作品多次曾被當做國禮禮贈外賓，并以的---成為消費者和收藏者的珍藏品。
在未來，「朱炳仁?銅」希望通過努力，在日漸式微的中國傳統手工藝中，讓傳統的銅文化通過現代美學的詮釋得以流傳。
姚永康身材瘦削、說話慢條斯理，很難---，在他經歷的一些特殊時代，銅浮雕手工鍛造批發廠家，他是以一個英雄的形象出現在人們的視野里。
上世紀60年代，他站在高高的腳手架上，在文藝宣傳隊載歌載舞的喧鬧里，涂抹過3個---高的毛像；70年代，他躲進當時瓷廠的柴窯里，將青銅的《馬踏飛燕》翻成瓷雕，并開始了顏色釉裝飾陶瓷作品的運用；80年代，他與康家鐘合作的大型城市雕塑《陶》與《瓷》在景德鎮火車站建成，并入圍“中國50座城市雕塑”，---第20位。
90年代，他的《和諧》被第7屆美展評為---作品，但卻遭到“---”，成為美術界一個有重大影響的事件，銅浮雕手工鍛造，因為它是中國的件人體雕塑，變形、，透射出----的美……
姚永康除了為一些城市做一些大型雕塑之外，主要致力于現代陶藝的創作。2004年6月出版的的《雕塑》雜志這樣評價姚永康：“他是現代陶藝風格民族化的拓荒者”，韓國陶藝博覽會將他列為引導二十世紀現代陶藝的38名代表人物之一。姚永康再一次走到了時代的---。
文/百匠君百匠大集067號匠人 朱炳仁、朱軍岷銅藝世家的兩代人、一件事擁有3000平米的江南銅屋為---鑄造工程也讓銅重回生活，成為日用器具赫赫聲名背后“但愿銅就是我，我就是銅。
”1“萬年無疆，子孫永用”，這是古代青銅器上常見的一句銘文。而停留在人們印象中的銅器，可能是這副模樣：青銅器杜伯鬲，古代煮飯用的炊具銅其實早已剝離了這么紛繁復雜的外形，成了更簡潔的茶壺、香爐、茶具與碗，甚至還變成了酷酷的雕像和萌萌的勺子。讓銅重回生活，成為日用器具，是銅雕界“一代宗師”朱炳仁和他的后輩們一直以來的心愿。
成為日用器具的銅器今年已經74歲的朱炳仁，出身于紹興一個制銅家族。朱家制銅的傳統可以上溯至清朝同治末年，所謂“女兒妝，朱府工”稱贊的便是朱府銅藝。后來經歷，銅成了稀罕的“戰略物資”，家家戶戶無銅可用，朱家的制銅生意就這么中斷。直到1982年，朱炳仁的父親想在西湖邊開書畫社，便-操刀，制作了一塊銅招牌。
結果，這銅招牌一開頭就再也沒有停下。1983年，銅浮雕手工鍛造，朱家便回歸本行，在杭州開了一家名為“金星銅店”的銅鋪。和別的銅鋪不一樣，他家不做湯婆子也不做火鍋，而是專門為公司制作銅字招牌。而此時的朱炳仁，銅浮雕手工鍛造廠家的價格，正受命承包一家服裝店，業績做得紅---火，他卻遞了辭職信，揣著幾百塊就回了家——他想讓朱府的銅藝“活”過來。朱炳仁雕琢銅藝難以---的是，盡管出身于制銅世家，此時年近四十的朱炳仁卻是一個對制銅工藝一竅不通的門外漢。
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