紀(jì)錄片在拍攝過程中，攝影紀(jì)錄片，應(yīng)注---動(dòng)細(xì)節(jié)的把握
紀(jì)錄片在拍攝過程中與其他影片不同，紀(jì)錄片不但要強(qiáng)化真實(shí)性特點(diǎn)，還要根據(jù)拍攝內(nèi)容的需要選擇不同的拍攝手法和技巧，其中拍攝技巧對(duì)紀(jì)錄片的拍攝有著重要影響。因此，掌握---的拍攝技巧對(duì)紀(jì)錄片拍攝而言意義重大。在紀(jì)錄片拍攝中，很多---師常常感到細(xì)節(jié)很難拍到，也很難拍好，細(xì)節(jié)拍攝確實(shí)很難，但只要你認(rèn)真去拍，就一定會(huì)拍到更多、更生動(dòng)的細(xì)節(jié)。對(duì)于紀(jì)錄片而言，生動(dòng)的細(xì)節(jié)是提高紀(jì)錄片觀賞性和整體的關(guān)鍵要素�；谶@一認(rèn)識(shí)，紀(jì)錄片在拍攝過程中，應(yīng)注---動(dòng)細(xì)節(jié)的把握。
反射型紀(jì)錄片往往顯得更為抽象，難以理解。對(duì)于中國的紀(jì)錄片創(chuàng)作者和觀眾來說，這種類型的紀(jì)錄片還是陌生的。50年代的紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)：五十年代末開始的紀(jì)錄電影創(chuàng)作潮流實(shí)際上由兩---錄電影運(yùn)動(dòng)組成，他們分別是法國導(dǎo)演讓·盧什《夏日紀(jì)事》?1961年為代表的“真實(shí)電影”運(yùn)動(dòng)以及由美國梅索斯兄弟《推銷員》?1969年代表的“直接電影”運(yùn)動(dòng)。早的一些鏡頭，包括清朝末年的社會(huì)風(fēng)貌，歷史人物李鴻章等，是由外國攝影師拍攝的。紀(jì)錄片又可以分為電影紀(jì)錄片和電視紀(jì)錄片。
紀(jì)錄片：聆聽時(shí)光的漫步
紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以---真事為表現(xiàn)對(duì)象，通---們進(jìn)行藝術(shù)的加工與展示，從而實(shí)現(xiàn)將過去人物或事物真實(shí)的展現(xiàn)在我們面前，紀(jì)錄片注重事物的真實(shí)性，客觀人為的是很少的，紀(jì)錄片一次起源于英國是約翰·格里爾遜早稱呼出來的，紀(jì)錄片一般是指一些寫實(shí)的影片，年代比較近的，紀(jì)錄片與記錄片在通常下意思是一樣的，沒---區(qū)分得太開。紀(jì)錄電影的分類，沒有固定的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，依照題材與表現(xiàn)方法的不同，一般分為以下幾類：政論紀(jì)錄片，-報(bào)導(dǎo)片，歷史紀(jì)錄片，傳記紀(jì)錄片，生活紀(jì)錄片，人文地理片，舞臺(tái)紀(jì)錄片，藝術(shù)來源于生活，但有高于生活，多姿多彩的生活向紀(jì)錄片導(dǎo)演展示著無窮無盡的---，也為紀(jì)錄片提供了的素材。
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