抽象藝術(shù)分類
印象派(代表人物：莫內(nèi)、梵高、杜象、巴拉 )，把色調(diào)繪畫要比自然主義更能強(qiáng)調(diào)筆觸的固有的生命未來(lái)派，把現(xiàn)實(shí)的動(dòng)態(tài)和速度，停留在律動(dòng)的畫面。
野獸派代表人物：馬蒂斯等，所用的線與色，仍在描畫一定的對(duì)象，但其色 彩與線早已不為對(duì)象而存在，而對(duì)象反倒是為色彩與線而存在。
立體派代表人物：畢卡索等，把事物的形分解成支離破碎的細(xì)小的面。 冷抽象：是客觀邏輯思維，在形式上傾向有結(jié)構(gòu)組織，有序感的藝術(shù)表現(xiàn).
代表畫家如蒙特里安、巴內(nèi)特、 紐曼、蒙德里安。 暖抽象：情緒的觸動(dòng)使作品側(cè)重情感，感覺表現(xiàn)，主觀渲泄化為視覺語(yǔ)言而與觀者溝通.代表畫家有康丁斯基，鑄銅抽象人物，帕洛克等。
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八十年代初，立體構(gòu)成設(shè)計(jì)潮流才開始在我國(guó)設(shè)計(jì)行業(yè)逐步掀起，尤其在各重點(diǎn)藝術(shù)院校，相繼創(chuàng)建了設(shè)計(jì)造形之類的學(xué)科。如廣州美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系現(xiàn)設(shè)計(jì)學(xué)院者身開辦這門學(xué)科較早，我于八四年在廣州美院雕塑系進(jìn)修城市雕塑期間，---選修了設(shè)計(jì)系陳欣的“三大構(gòu)成”課程，對(duì)我后來(lái)的城市抽象雕塑創(chuàng)作定奠了基礎(chǔ)。而雕塑一直呈保守狀態(tài)，引進(jìn)和滯后，所以導(dǎo)致立體構(gòu)成設(shè)計(jì)理論在雕塑界的應(yīng)用發(fā)展綏慢，使目前的抽象雕塑發(fā)展現(xiàn)象呈“殘疾”局面。不僅如此，而且在雕塑界領(lǐng)域還有一種致深的理解性誤區(qū)，就是認(rèn)為：立體構(gòu)成造形就是抽象雕塑，一切被人看不明白的造形就是抽象雕塑，凡是抽象的造形就是現(xiàn)代藝術(shù)，凡是現(xiàn)代藝術(shù)就是潮流。
抽象雕塑是青年藝術(shù)家邁出了走向非具象的步伐，---了“寫”規(guī)定的可識(shí)別性。這遲到的突破既困難又輕松。困難的是新老傳統(tǒng)支持的齊徐折中體系---、堅(jiān)固，突破談何容易；輕松的是千年中國(guó)書畫“筆墨”經(jīng)驗(yàn)和在此基礎(chǔ)上引進(jìn)、---、吸收的油畫“筆觸”經(jīng)驗(yàn)使中國(guó)藝術(shù)家在“抽象水墨”和“抽象油畫”創(chuàng)作上具有---的藝術(shù)感覺和分寸把握能力。但當(dāng)舊習(xí)慣的阻力逐漸減弱之后，筆墨筆觸上的輕車熟路又使中國(guó)藝術(shù)家在光潔材料的非具象與幾何構(gòu)成的非具象方---對(duì)遲鈍，小號(hào)抽象人物裝飾品，使手工感在他們的作品中始終超過(guò)工業(yè)感。當(dāng)然，范圍的包括現(xiàn)成品、行為等在內(nèi)的具象符號(hào)類作品在理論和實(shí)踐上---也在很大程度上弱化了中國(guó)乃至藝術(shù)家在非具象領(lǐng)域的探索：純形式要素的組合，似乎成了---的。
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