從米老鼠的三個手指(20世紀20年代當這個角色被搬上熒幕的時候，當時是為了節省制作時間所以只畫了三個手指)，到簡約的《辛普森一家》，角色設計都沒有離開過保持簡潔的主線。
關于角色設計，除了干凈的線條和通俗易懂的人物特征外，吉祥物漫畫設計，你還需要知道些什么呢?你需要知道什么地方需要---、什么地方需要---、如何有效的提示人物的背景和內涵、如何展示人物個性。剛開始接觸人物設計時你會對這些問題比較棘手，吉祥物漫畫設計公司，一旦你開竅了就不一樣了。以下這些技巧將能幫助你---地激發你的靈感。
1、確定受眾
誰是角色的受眾應該是設計過程中首先被考慮的事情
2、考慮它會在哪里出現
形象設計在哪里可以看到，這將直接關系到你去如何設計你的人物。例如︰如果它是一個手機屏幕，就沒有---設計很多復雜的細節和功能了。
3、研究其他同類設計
做好調查有助于幫助我們解答為什么有些形象能成功，有些卻失敗了。我們身邊不乏有這樣的研究材料、圖人物等是無處不在的:電視廣告、麥片盒、商店標志、水果貼紙、手機的動畫。研究這些形象的設計，想其中成功的因素和你喜歡的部分。
4、使你的形象與眾不同
matt groening利用黃色的膚色使辛普森一家人區別于大眾
十年前，中國地面上一瞬間多了許多 新科技產業鏈寧夏宣傳策劃---，銀川宣傳策劃---基地，說他是百鳥爭鳴都不算過，當初乃至多張報刊都登出來國產---人才空缺數十萬，乃至有的報刊登出來空缺數千萬，不清楚如何統計分析的，是否依據電視劇收視率，把看動畫片的人除于100就得出去這一數吧。自然日本---產業基地的身后是權益，寧夏影視制作---，漫畫設計，銀川影視制作---這一權益并不是單純性做動畫---這么簡單。大部分全是對著產業基地的土地有---，要是占日本---邊就可以了。還記得當時有一個導演與我講過那么個事，到一個南方地區產業基地談---新項目，鄰居一企業人沖過來拉導演以往，非得別人幫助寫作臺本，具體指導寧夏影視制作---，銀川影視制作---，吉祥物漫畫設計報價，---制作影視動畫，搞的導演手足無措，隨后就進企業看一下。進了企業才發覺，寧夏二維動畫，銀川二維動畫許多做策劃的人，穿的西裝筆挺的。第二層也類似，第三城放了些健身器械，看不見一個半動畫---的身影，寧夏影視制作---，銀川影視制作---公司哪些氛圍，一堆造型藝術青年人-疑問---西裝，終在第三層的夾道看到了十來個做動畫的人，這就是銀川影視動畫的動畫---。
觀察生活中的東西。
很多漫畫家都有一個小本子，經常帶在身邊，會用來把一些靈感和有趣的東西用寫或畫的形式保留下來，這樣一些道具的前置工作就完成了。(其中還會把一些東西組合在一起達到有趣的目的)
之后就是整理其中的適用性，比如說這個東西適用于幻想題材中，這就不能用于現實題材中了，如果你是一個非常認真的漫畫家的話，這些東西你必須要考慮清楚，包括這東西的合理性，美觀性等等。
當然，大部分漫畫家都不會考慮這些問題，因為牛頓的已經被壓的死死的了。
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