規劃部門對城市雕塑規劃多半短視，缺乏整體性規劃意識。長期粗放式的經濟發展和盛行的功利主義心態，讓規劃者疏于關照城市的人居環境和審美氛圍。因此盡管城市雕塑管理的相關規定在某些城市早已有之，-者卻---，唯gdp論的政績觀更讓城市雕塑的存在顯得可有可無。直到*近十年間，一些開放程度更高的城市，如上海、杭州、天津等才相繼制定各自的城市雕塑總體規劃。
當然，歸根結底，還要考慮到設計者的藝術能力和藝術修養的良莠不齊。城市雕塑的設計是一項性很強的技術與藝術性工作，按我國相關規定，只有持有“城市雕塑創作------”者才可以參與其中。然而現實中又是怎樣呢？據深圳媒體曾經的---，有的城市甚至由街道辦主任-出馬為城市雕塑操刀，實在令人咋舌。此外，即使是的雕塑家，如果枉顧藝術只為撈錢，也存在同時承包多家業務、層層轉包、粗制濫造、潦草的情況，這恐怕不只是個人藝術能力和修養的問題，更是大環境熏染之下令人無奈的結果。
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社會上有一種不正常的現象應該引起大家的注意，這就是早就有人-的，在------某某紀念碑雕塑舉行的揭幕典禮時，參加的---有名有姓地---了一大批，而紀念碑的設計者和制作者卻略而不提。因為在一些人的心目中，雕塑家，一般技人而已。雕像之所以重要，僅僅是因為它刻畫了某某人的形象而已。這種做法不僅說明了對雕塑家的不尊敬，同樣也說明對雕塑藝術的不重視，沒有從文化的高度看待雕塑創造。
雕塑之所以作為一種文化，還因為它的物質形態也充滿了文化性。它的質材、工具、制作方式、造型處理、安放地點的選擇等等，都有文化意義。因為它們經過藝術家的---選擇，不銹鋼圓球雕塑廠家，是經過有文化修養的人——雕塑家的思考和處理，所以就已經不是原型的質材、工具、造型和環境。在國外，我們看到許多對社會大眾開放的已故雕塑家的工作室，這種工作室——博物館，成為重要的文化場所，例如巴黎波爾德爾的雕塑工作室——博物館，魯佛爾博物館旁的羅馬尼亞裔法車雕刻家布布朗庫西工作室，都是巴黎重要的文化景點。
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