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總結歸納
總的來說｝
油畫常識
a,內外框的拆除與清理：內外框拆除決不可以任意用力，拆除時一定要相當的小心謹慎，以免傷害到繪畫層與基底物，用吸塵器輕輕將表層的灰塵吸干凈，或是應用筆毛很細的排刷也可以，進行這些工作時一定要輕柔，細心.
b，拉平畫布：用無酸牛皮紙將畫貼在木框上.貼好邊的畫面，為避免在拉平過程中產生剝落
現象，需在畫面上貼滿棉紗紙，而后在貼滿綿紗紙的畫面四周再貼上牛皮紙.裱好后的舊布會在陰干的過程中被四邊的張力自然繃緊拉平.
c，舊畫背面清潔：當舊畫裱過棉紗紙以后就可以將作品反轉到背面，進行背面的清潔工作.一般的舊作品保存的時間相當長久，會有許多灰塵，微菌，蟲卵附著在背面表層，要---清理，否則將影響移植后粘著效果.
清洗畫面
在調制清潔溶劑時，首先必須分辨溶劑的強度，有許多溶劑在使用以后，將---破壞作品所使用的材料，有時甚至侵蝕作品的涂底層，使涂底層的質地變軟，清潔的過程是將調制好的溶劑用棉花沾起涂在作品表層并輕輕擦，逐漸可以發現棉花因---到凡尼斯層或灰塵變成暗黃色，一般是直到棉花己不再沾染任何污點，大致就可確定已經干凈，同時決不可傷及顏料.清潔工作的成功與否，完全是看修復的個人經驗與判斷.
如果作品的表層因為龜裂剝落或破損過于---，產生許多凹陷的空白處，就要進行白漿填補，使其回復平整的表層.應用的材料先取適量水性的動物膠，用隔水加熱的方法加熱，逐漸加入少許的蜂蜜，酚與熟石灰，將加熱后的白漿涂在凹陷空白處并塑造與周圍相應的筆觸.填好白漿處呈白色.
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補色
補色的工作曾經引起許多藝術家與學術家的爭議，因為補色無疑是出自修復師之手，因此有人認為這樣會破壞原畫的美學價值.相對的，也有人認為這樣可以稱補作品受損的瑕癖.在決定進行補色時，先要進行對顏色層的分析，確實做到還原的效果，補色使用的材料，應采用---的水彩，這種水彩應用便利而無冒險性，因為可以---應水洗滌.底色干后，上凡尼斯保護光油而后上修復---油彩，這種油彩可以輕易的用松節油去除.補色處原則上應比四周色淡一度,以便日后辨別.所有添補處日后可輕松去除.經過以上一系列的工作一幅破舊作品就基本修復了，至于裝框等工作可根據作品內容和個人愛好而定.
使油畫長期保存應當是收藏者的主要任務，要查明損壞原因并加以排除，從而---盡---限度延長一幅作品的壽命.中國各大博物館，美術館在油畫修---面幾乎是一片空白而油畫修復涉及的領域是多方面的，值得深入研究.本篇泛泛介紹了油畫修復概況，旨在引起文博界的關注。
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懸掛
油畫比起其它畫種在陳列上有它的局限性。首先是容易反光，另外，用厚涂法強調畫面肌理的油畫，因有起伏而容易積塵。為了達到較好的視覺效果和保護畫面，在懸掛時應有一個向前下方的傾斜度。油畫面對正面光時，效果往往較差，應采用側前上方光線，且盡可能做到懸掛處的光源與作畫時的光源相一致，如作畫時光源在左側，懸掛時也應與此光源一致。
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