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總結歸納
總的來說}
油畫常識
a,內外框的拆除與清理:內外框拆除決不可以任意用力,拆除時一定要相當的小心謹慎,以免傷害到繪畫層與基底物,用吸塵器輕輕將表層的灰塵吸干凈,或是應用筆毛很細的排刷也可以,進行這些工作時一定要輕柔,細心.
b,拉平畫布:用無酸牛皮紙將畫貼在木框上.貼好邊的畫面,為避免在拉平過程中產生剝落
現象,需在畫面上貼滿棉紗紙,而后在貼滿綿紗紙的畫面四周再貼上牛皮紙.裱好后的舊布會在陰干的過程中被四邊的張力自然繃緊拉平.
c,舊畫背面清潔:當舊畫裱過棉紗紙以后就可以將作品反轉到背面,進行背面的清潔工作.一般的舊作品保存的時間相當長久,會有許多灰塵,微菌,蟲卵附著在背面表層,要---清理,否則將影響移植后粘著效果.
清洗畫面
在調制清潔溶劑時,首先必須分辨溶劑的強度,有許多溶劑在使用以后,將---破壞作品所使用的材料,有時甚至侵蝕作品的涂底層,使涂底層的質地變軟,清潔的過程是將調制好的溶劑用棉花沾起涂在作品表層并輕輕擦,逐漸可以發現棉花因---到凡尼斯層或灰塵變成暗黃色,一般是直到棉花己不再沾染任何污點,大致就可確定已經干凈,同時決不可傷及顏料.清潔工作的成功與否,完全是看修復的個人經驗與判斷.
如果作品的表層因為龜裂剝落或破損過于---,產生許多凹陷的空白處,就要進行白漿填補,使其回復平整的表層.應用的材料先取適量水性的動物膠,用隔水加熱的方法加熱,逐漸加入少許的蜂蜜,酚與熟石灰,將加熱后的白漿涂在凹陷空白處并塑造與周圍相應的筆觸.填好白漿處呈白色.
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補色
補色的工作曾經引起許多藝術家與學術家的爭議,因為補色無疑是出自修復師之手,因此有人認為這樣會破壞原畫的美學價值.相對的,也有人認為這樣可以稱補作品受損的瑕癖.在決定進行補色時,先要進行對顏色層的分析,確實做到還原的效果,補色使用的材料,應采用---的水彩,這種水彩應用便利而無冒險性,因為可以---應水洗滌.底色干后,上凡尼斯保護光油而后上修復---油彩,這種油彩可以輕易的用松節油去除.補色處原則上應比四周色淡一度,以便日后辨別.所有添補處日后可輕松去除.經過以上一系列的工作一幅破舊作品就基本修復了,至于裝框等工作可根據作品內容和個人愛好而定.
使油畫長期保存應當是收藏者的主要任務,要查明損壞原因并加以排除,從而---盡---限度延長一幅作品的壽命.中國各大博物館,美術館在油畫修---面幾乎是一片空白而油畫修復涉及的領域是多方面的,值得深入研究.本篇泛泛介紹了油畫修復概況,旨在引起文博界的關注。
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懸掛
油畫比起其它畫種在陳列上有它的局限性。首先是容易反光,另外,用厚涂法強調畫面肌理的油畫,因有起伏而容易積塵。為了達到較好的視覺效果和保護畫面,在懸掛時應有一個向前下方的傾斜度。油畫面對正面光時,效果往往較差,應采用側前上方光線,且盡可能做到懸掛處的光源與作畫時的光源相一致,如作畫時光源在左側,懸掛時也應與此光源一致。
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