首先來說說究竟什么是硬筆？
硬筆就是說除毛筆之外的所有書寫筆，它的書寫工具包括鋼筆、圓珠筆、蘸水筆、鉛筆、塑頭筆、竹筆、木筆、鐵筆等，以墨水為主要載體，來表現(xiàn)漢字書寫技巧，有幾十種或上百種。具有攜帶方便、書寫快捷、使用廣泛等特點(diǎn)。
硬筆字、硬筆書法和硬筆書法藝術(shù)是硬筆書法學(xué)習(xí)的三個(gè)階段。因此，欣賞一幅字是硬筆書法還是硬筆書法藝術(shù)，要看它是否有藝術(shù)性，四川數(shù)字化書法系統(tǒng)，美不美。當(dāng)然，有時(shí)候也難以分清。硬筆書法與硬筆書法藝術(shù)也無明顯界限，它要靠欣賞者的水平來判斷，這就上升到欣賞的范疇。
隋唐是我國古代書法理論的興盛期。隋代雖立朝時(shí)間很短，但其書法上承南北朝碑刻，下啟唐楷諸家，為唐代楷書法式的建立奠定了基礎(chǔ)。其書論也重在探討楷書的筆法與結(jié)體，智永的《永字八法》和智果的《心成頌》是這方面的代表。隨著唐代書法藝術(shù)的達(dá)到鼎盛， 書法大家、名家輩出，流派紛呈，書法理論也興盛起來，數(shù)字化書法系統(tǒng)售價(jià)，大批成系統(tǒng)、有分量的書論著述陸 續(xù)問世，對細(xì)部技法的探討和對書法創(chuàng)作規(guī)律的剖析逐漸代替了對書法藝術(shù)總體印象的闡述 ，涉及了書法藝術(shù)的各方面，體現(xiàn)了唐代“尚法”的風(fēng)氣。歐陽詢的《三十六法》、孫過庭 的《書譜》、張懷瓘的《書議》、《書信》、《書斷》、《文字論》、《六體書論》，數(shù)字化書法系統(tǒng)銷售， 《論用筆十法》，竇臮、竇蒙的《述書賦》，徐浩的《論書》、顏真卿的《述張長史筆法十二意 》、張彥遠(yuǎn)編的《法書要錄》等都是這一時(shí)期書論的代表作。尤其是歐陽詢的《三十六法》 、孫過庭的《書譜》、顏真卿的《述張長史筆法十二意》，在中國書法理論占有重要---。
歐體楷書筆畫的加減規(guī)律
漢字書寫的基本要求有三：易識、快捷和美觀。而對于書法家，美觀則是的書寫目的。書法家不但要以筆畫的變化使字生動，有時(shí)還要增加和減少某些筆畫來調(diào)整結(jié)構(gòu)的平衡和爭取的結(jié)字效果。
歐陽詢的楷書中也有一些增減筆畫的寫法。其中多數(shù)符合普遍的結(jié)字規(guī)律，與多數(shù)書法家的寫法相同。也有一些帶有明顯的歐體特點(diǎn)而與眾不同。學(xué)習(xí)歐體的人應(yīng)該明確了解歐體筆畫的加減規(guī)律，才能使自己的字更具“歐味”。
將歐體楷書中有加減筆畫的字集中起來，稍加歸類，就能看到歐書筆畫的加減規(guī)律。先說減法。大概可以分為9類：上部減橫、中部減橫、上部減撇、中部減撇、上部減點(diǎn)、中部減點(diǎn)、下部減點(diǎn)、中部減豎和其他減省。
“上部減橫”，主要指“身”字橫的省略。按原寫法，數(shù)字化書法系統(tǒng)價(jià)錢，上撇與首橫過近，使字的上部過于擁擠；減省后，“身”字的橫向筆畫減5為4，增加了通透性，清晰易寫。
“中部減橫”一類中的“搆、葉、牒”3字是同一類字。在其中部減少一橫，---了局部的擁擠。這是傳統(tǒng)書法的普遍寫法；“陽”字一行的7個(gè)字也為同一類。均將“日”字底橫省略，以下邊的長橫替代；“雙”字上部橫畫較多，將下部“又”字的橫畫減省，只留撇捺，這是十分高明的寫法。
“上部減撇”中的“番”類，去掉頭上的平撇，既可降低字的高度，又給了中豎向上伸展的空間；“鬼”和“卑”字上部的視覺點(diǎn)，本來就在首橫。去掉上撇并不影響辨識，是傳統(tǒng)書法的普遍寫法。
“中部減撇”的“日”類，減去“日”上的小撇，使局部干凈、清晰；“產(chǎn)”行諸字中部的撇畫，減省后效果。小撇減省后，豎畫左右兩側(cè)的空間得以平均，以“星”字為典型。
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